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杨佴旻——艺术界的“魔术师”
来源:北京文艺网





杨佴旻是位“魔术师”:普通的材料经过他的手,就会变成富有生命力的艺术作品;他更善于运用中国传统的水墨画材料:毛笔和国画色,在保持笔墨写意特性的基础上大胆运用色彩,创作出色彩绚烂的写意水墨画。在今天这个充满变革,躁动不安的世界,人们在各种冲撞和压力中寻找内心的归属,向往安详与宁静。杨佴旻用他的创新水墨画,表达出一种超脱世俗的禅境,带给现代人耳目一新的艺术享受。他不愧为当代创新水墨画的代表艺术家之一。

杨佴旻出生于中国的河北省曲阳县。地处华北平原西部,紧邻首都北京,曲阳县是宋朝的五大官窑定窑的出产地,也是中国传统水墨画胜地,同时还素有“雕刻之乡”的美誉。家乡深厚的传统文化底蕴,促使杨佴旻从小就对艺术产生了浓厚的兴趣。

长期的学习和实践

杨佴旻成长在一个工匠世家,从事传统手工艺的父亲,很早就发现了孩子对艺术的兴趣和天赋,让他从小研习书法,并学习雕琢。在刻苦钻研中,杨佴旻将中国古代绘画大师的作品烂熟于胸。长期的练习使得他对木材,毛笔和水墨的使用有着深厚的了解和领悟,他对色彩的运用也掌握得出神入化。当然,艺术家的独特之处并非局限于技巧,他还特别善于捕捉身边的人和物,借助它们来表达他对生命的热爱与美的感悟。

杨佴旻自幼跟随老师学习水墨画,从临摹《芥子园画谱》[1]入手。这是一套系统学习传统水墨画基本技法的画谱,浅显明了,是许多著名艺术家的启蒙良师。杨佴旻反复临摹,以至于他能背着画出画谱山水卷每页的内容来。尽管杨新疆时时彩开奖号码佴旻的雕刻和水墨画创作都很到位,但是,他最大的热爱是水墨画,正如他本人所说“彩色雕刻是帮助我更好掌握水墨画的手段。我的志向不在于成为雕刻家”[2]。这一方向性的选择,决定了他的作品主要是运用水墨画的材料,来表现静物,山水和人物这三大主题。对此,我在下文还会有更详细的阐述。

这位年轻的艺术家,在研究探索中国传统绘画的现代化,同时,他对其它门类的现代艺术作品也有高度的关注和研究。在我们最近的一次谈话中,他对现代艺术是这样阐述的:“到了现代,艺术的评判标准应该建立在世界的评判标准之上。现代中国的东西也是世界的。上个世纪,徐悲鸿,林风眠,刘海粟等著名艺术家就提出了要改革传统水墨画,这一观点在今天已被广泛认同。几代艺术家在探索艺术的同时,反复思考的一个问题:是否使中国传统艺术服务于当代,服务于西方乃至世界,西方艺术是否可以服务于中国传统艺术。这种关注视野无疑是世界性的。”[3]

杨佴旻毕业于南京艺术学院。兴趣爱好使然,他在绘画创作的同时也热衷于写作。他的诗歌为其绘画和雕塑作品做了诠释和补充。他对美学的深入研究也影响着自己的艺术风格。

在几十年的艺术生涯中,杨佴旻出版的大量画册和成功举办的画展,都体现着他的创作热情和蓬勃能量。艺术家用心去描绘身边平凡的事物,作品有着朴素和谐之美。他的独特之处正是用最普通的东西去张扬生命的真谛与魅力。

我第一次见到杨佴旻,就被他光滑头顶上的肉髻所吸引,这让我联想到佛教中代表智慧的佛顶。也许正是冥冥中和佛的渊源,促使艺术家早年东赴日本求学,并深深侵染在这个东方佛教古国的艺术氛围中。随后他远赴美国,游历欧洲,他的丰厚经历也体现在他的艺术创作之中。有些中国文艺评论家认为,杨佴旻最初的静物作品,受到了印象派大师莫奈和塞尚的影响。

杨佴旻的艺术作品中呈现出对于美的独特感受与阐释。他在不断的思索过程中,越来越体会到需要在文艺理论方面更加深刻的造诣,这促使他系统地学习美学,并最终获得了美学博士学位。杨佴旻作为新水墨画的领军人物,兼有画家,美学博士,诗人等多重身份,是活跃于国际画坛的艺术家。他同时还担任南京艺术学院新水墨画研究所所长,创办了北京文艺网等。

跨越理想与现实社会

研究中国传统绘画,首先要回顾历代画家所常用的绘画题材。中国古代画家的题材,多是通过人物和自然环境来表现与浓缩当时的社会风貌。杨佴旻从小就研习及临摹了大量传统中国绘画,从传统的人物肖像,到能够使观众有身临其境之感的山水画作品。从摹仿,到独立的探索实践,在从一系列有选择性的以及偶然的生活经历中,艺术家逐渐找到了自己的艺术道路。

杨佴旻早年东渡日本进行学习与创作,使他得以在思想和创作上汲取这个东方古国的精华。后来,他的足迹更是踏遍了欧美各国,在世界各地的博物馆和画展中流连忘返,吸纳博收。这些丰富的生活背景和艺术经历,使他的画作既是东方的也是西方的。

杨佴旻在艺术创作中,他一直坚持走自己的路,在艺术思想上却以一种超越的态度对待中国,日本以及西方的艺术。早在1992年,他就开始探索一种新的创作理念与技法,并在多年的创作实践中逐渐形成独特的艺术风格。他曾经说过:“我认为传统的中国水墨画不在适应现代社会,它已经不属于这个时代了。”更深入地分析:“现代的艺术家不应该盲目的膜拜传统,那些已经成程式化的东西。带着对现实的偏见去“体验”那些远离了时代,远离了自己的生活,对艺术创作是没有益处的,艺术家的创作行为不是把古老的东西翻新。就水墨画而言,如果仅是摹写传统所谓精华的东西,不做根本的创新改变,那么这就是一种停滞,甚至倒退。另外,一味地区分中国艺术家、别国艺术家也是没有任何意义的。艺术创作需要开放的思维。所谓传统的风格,只是在过去的特定时间环境下形成的风格,是当下的过去式。众所周知,也并不是简单否定传统新疆时时彩开奖记录就能够创造出新的艺术风格。如果是这样,又怎么解释历史和文化带给我们的传承呢?我们应该用中华民族的传统精髓,真实地表达现代中国的情景与生活[4]。”由此可见杨佴旻对艺术的创作不仅是感性的,他的艺术观点是经过长期观察和思索的结果。